赫米奥拉是什么？三拍子里突然出现两拍感
赫米奥拉是一种节奏上的“错位”：在三拍子的音乐里，作曲者把两小节合起来，重新分成三组两拍，于是原本“强、弱、弱”的感觉暂时变成了“强、弱，强、弱，强、弱”。乐谱上的拍号并没有改变，但耳朵听到的重音位置变了，好像音乐突然换了一种步伐。这种手法在巴洛克时期的小步舞曲、库朗特等舞曲中非常常见，尤其喜欢出现在乐句即将结束的地方，让终止显得更加宽广有力。后来的作曲家也常用它来制造推动感。弄懂赫米奥拉，你就不会在这几小节里“数丢拍子”，演奏也会更有层次。
用数字看懂赫米奥拉
把两小节3/4拍连起来，一共是六拍：一二三，一二三。正常的重音落在第一拍和第四拍。赫米奥拉把这六拍重新分组：一二，三四，五六，重音落在第一、第三和第五拍。拍子总数没变，分组方式变了，听感就完全不同。
如果你学过三对二的复节奏，会发现两者有相似之处：都和“二”与“三”的关系有关。不同的是，复节奏是两只手同时进行不同的分组，而赫米奥拉通常是整段音乐一起改变重音。
在乐谱上怎样认出它
- 句末出现跨小节线的连音线，把第三拍和下一小节第一拍连起来
- 出现二分音符落在第二拍的写法，打破原本的强拍位置
- 低音声部节奏放宽，每两拍换一个和弦
- 常常紧接着终止式，例如属和弦到主和弦
看到这些信号，先停下来用铅笔在两小节上方标出“二、二、二”，再开始练习。
三步练好赫米奥拉
慢速拍手
不看琴，先用手拍出六拍，前两小节按正常的三拍分组，接下来两小节按两拍分组，大声数出来。
单手弹奏
用右手弹旋律，只关注重音位置。重音不必很重，稍微强调就能让听众感到变化。
双手合起来
左手往往是让赫米奥拉最明显的声部，先确认左手的和弦变化点，再与右手合在一起。
赫米奥拉带来的音乐效果
赫米奥拉最常见的作用是“放宽”。在一个轻快的三拍子舞曲里，句末突然变成更长的两拍分组，听起来像舞者在结束前迈出几步大步，给人庄重而稳当的收尾感。在浪漫时期的作品里，作曲家也用它来制造不安或兴奋，让音乐好像在小节线上“滑”了一下。理解它的作用后，演奏时就能有意识地塑造这几小节，而不是把它弹成普通的三拍子。
和复拍子的区别
有人会把赫米奥拉和6/8拍混在一起。6/8拍本身就是两大拍，每拍分成三个八分音符，这是拍号决定的固定感觉；而赫米奥拉是在3/4拍的框架里，临时把重音改成两拍一组，只持续几小节，随后又回到原来的三拍子。换句话说，6/8拍是“一直这样走”，赫米奥拉是“偶尔换一下步伐”。
在练琴时，可以把同一段六个八分音符分别按3/4和6/8的感觉弹两遍，再试着加入赫米奥拉的分组。三种分组轮流弹，你对重音的控制会更加敏锐。
一个小实验
用左手在同一个音上弹六个八分音符，右手按“二、二、二”拍手，然后换成“三、三”。只要几分钟，你就能清楚感受到二和三之间的转换。
演奏时怎样表现得自然
赫米奥拉不需要夸张的重音。很多时候，只要让每组两拍的第一个音稍微饱满一点，并让左手的和弦变化清楚，听众就能感受到步伐的改变。弹完这几小节后，记得马上回到原本轻盈的三拍子感觉，让对比更明显。如果在合奏中演奏，事先和同伴约好哪几小节是赫米奥拉，大家的重音才会对齐，音乐也会更整齐有力。
常见问题
问：赫米奥拉会改变拍号吗？
答：通常不会。拍号保持不变，只是重音分组暂时改变。
问：所有三拍子曲子都有赫米奥拉吗？
答：不是，但在巴洛克舞曲和一些圆舞曲中出现得比较频繁。
问：弹的时候需要放慢吗？
答：一般不需要特意放慢，保持速度稳定，只调整重音就能表现出效果。
问：怎样在录音里听出赫米奥拉？
答：留意句末几小节，如果三拍子的摇摆感突然变得像进行曲一样平稳，就很可能是赫米奥拉。
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